“弄清楚了嗎？”張晴問(wèn)。
那人點(diǎn)點(diǎn)頭，“楮皮紙，材料來(lái)自馬來(lái)西亞或泰國，機器做的。”
“我們能做嗎？”張晴又問(wèn)。回答是肯定的，但是，成本極高。
張晴不甘心。回憶起6年前發(fā)生的這一幕，張晴告訴《瞭望》新聞周刊記者，看到這幅字第一眼，他就被震撼了——和中國傳統書(shū)法的“向內”不同，井上有一書(shū)法的飽滿(mǎn)、立體，給人一種“字怎么跳出來(lái)了”的感覺(jué)。
身為中國美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)館副館長(cháng)，張晴看到了藝術(shù)表現效果不同背后，紙的差異。經(jīng)過(guò)調研后他發(fā)現，一些這樣的高質(zhì)量傳統書(shū)畫(huà)用紙，國內要不無(wú)法生產(chǎn)要不生產(chǎn)成本極高，不得不依賴(lài)進(jìn)口。
“中國藝術(shù)家什么時(shí)候普遍能用這樣的紙創(chuàng )作？”這成為張晴對紙探索了近二十年仍無(wú)法解開(kāi)的心結。“紙是四大發(fā)明之一，中國作為發(fā)源地，急需提升傳統書(shū)畫(huà)專(zhuān)用紙工藝，更好滿(mǎn)足書(shū)畫(huà)創(chuàng )作和修復的需求。”
2023年3月，國家重點(diǎn)研發(fā)計劃“文化科技與現代服務(wù)業(yè)”重點(diǎn)專(zhuān)項項目——“中國傳統書(shū)畫(huà)專(zhuān)用紙工藝提升關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)”召開(kāi)項目啟動(dòng)暨實(shí)施方案咨詢(xún)會(huì )，標志著(zhù)這個(gè)率先在國內以應用需求為導向開(kāi)展傳統書(shū)畫(huà)紙制備工藝改良和設計、關(guān)鍵共性技術(shù)研究的項目，正式開(kāi)工。
作為項目負責人，張晴期待借此為我國古代書(shū)畫(huà)作品的高質(zhì)量傳承保護、現代書(shū)畫(huà)作品的高藝術(shù)創(chuàng )作提供技術(shù)力量，“讓中國紙再次走向世界。”
倒逼
兩間約兩米寬、四米長(cháng)的倉庫，排著(zhù)頂到天花板的鐵架。架子上存放著(zhù)中國幾乎所有傳統手工紙的樣本。這是張晴用五六年跑遍全國收集來(lái)的。倉庫外，掛滿(mǎn)了他將不同紙、墨和色彩組合試驗后的畫(huà)作。他發(fā)現，現有的中國傳統書(shū)畫(huà)紙品種單一，難以滿(mǎn)足當代藝術(shù)創(chuàng )作和古代書(shū)畫(huà)修復等實(shí)際需求。
“傳統手工紙不能滿(mǎn)足面向國際藝壇上相互競爭的當代藝術(shù)創(chuàng )新。中國紙的材質(zhì)能不能塑造一種全新的美？”張晴期盼，在傳統紙之外開(kāi)拓出一種能表現“向外”“立體”繪畫(huà)效果的紙，給中國當代藝術(shù)家帶來(lái)新的創(chuàng )作空間。
另一方面，作為中國美術(shù)館分管修復工作的副館長(cháng)，張晴注意到，很多博物館的古代書(shū)畫(huà)、古籍亟待搶救性修復，但修復原材料的缺乏成為主要瓶頸。一位修復師告訴他，不同時(shí)代的紙酸度不一樣，用錯反而會(huì )損壞古代書(shū)畫(huà)。即使嚴格遵循傳統工藝流程，也可能因為水質(zhì)、漿糊、原材料和古代不同，導致最終產(chǎn)出的紙有所不同。因為缺少合適的修復用紙，很多博物館館藏書(shū)畫(huà)只能小修小補。修復用紙亟需研發(fā)。
靠傳統方法制作已經(jīng)不夠。張晴告訴記者，中國傳統書(shū)畫(huà)專(zhuān)用紙均為手工制造，有不可取代的特性，但也存在智能化程度低、成紙工時(shí)長(cháng)、工藝標準缺失等缺陷，難以低價(jià)高質(zhì)大批量生產(chǎn)。
張晴用“倒逼”來(lái)形容項目的初衷，“縱觀(guān)文化發(fā)展史，科技是重要推動(dòng)力”。張晴開(kāi)啟了通過(guò)技術(shù)手段推動(dòng)書(shū)畫(huà)紙工藝標準化、精準制備智能化、制備技藝高質(zhì)量發(fā)展的工作，致力于創(chuàng )新研制出高強度、低定量書(shū)畫(huà)修復用紙和滿(mǎn)足現代藝術(shù)需求的高性能書(shū)畫(huà)紙。
“藝術(shù)創(chuàng )作更新?lián)Q代”
由中國美術(shù)學(xué)院牽頭的10家科研及技術(shù)單位，貫穿了從研發(fā)到應用的全鏈條。傳統書(shū)畫(huà)用紙的性能測試、制備助劑研發(fā)等上游環(huán)節，由中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)、華南理工大學(xué)等科研團隊牽頭，生產(chǎn)環(huán)節由中國宣紙股份有限公司等龍頭企業(yè)參與，浙江工業(yè)大學(xué)承擔自動(dòng)化研發(fā)，下游應用單位主要為故宮博物院和中國美術(shù)學(xué)院。
項目設5個(gè)課題：一是中國傳統書(shū)畫(huà)專(zhuān)用紙環(huán)保工藝改良設計與實(shí)現，二是中國傳統書(shū)畫(huà)專(zhuān)用紙制備助劑和改性材料研發(fā)，三是中國傳統書(shū)畫(huà)專(zhuān)用紙精準制備及專(zhuān)用設備研制，四是中國傳統書(shū)畫(huà)裝裱修復用紙的研制及應用評價(jià)，五是中國藝術(shù)專(zhuān)用紙研制應用與標準體系研究。
針對古代書(shū)畫(huà)修復用紙的應用需求，由科研院所檢測古紙的成分、酸堿度，形成配料、試劑、紙漿的成分配方，非遺傳承人結合經(jīng)驗、在地材料，按此制作，由故宮等應用單位試用，成熟后形成全流程標準化，實(shí)現機械化生產(chǎn)。
“到時(shí)可以專(zhuān)門(mén)生產(chǎn)一張萬(wàn)歷十五年的紙，去修復萬(wàn)歷十五年的書(shū)法作品。”張晴說(shuō)。
針對藝術(shù)用紙新品研制的需求。“以前藝術(shù)用紙配方，多是藝術(shù)家自己和造紙廠(chǎng)摸索，試驗的配方有限，生產(chǎn)也是少量定制。”張晴說(shuō)，“現在我們希望將盡可能多的配方摸清，選出最好的，改進(jìn)現有配方與工藝，標準化大批量生產(chǎn)，為社會(huì )大眾服務(wù)。”
“也許不久的將來(lái)，我們可以批量生產(chǎn)出幾百種高質(zhì)量藝術(shù)用紙，通過(guò)材質(zhì)更新，助推中國藝術(shù)創(chuàng )作更新?lián)Q代，提升中國繪畫(huà)的表現力。”張晴說(shuō)。
傳統和現代
如何看待手工與機械、非遺與創(chuàng )新的關(guān)系？如何在保護傳統的同時(shí)實(shí)現創(chuàng )造性轉化、創(chuàng )新性發(fā)展？
橫跨美術(shù)批評、策展等不同工作領(lǐng)域，組織策劃過(guò)“上海雙年展”、世博會(huì )等大型國際展覽的張晴，對傳統與現代的關(guān)系有諸多思索。“傳統工藝生產(chǎn)的紙依然有不可取代的特點(diǎn)，需要有人恪守，同時(shí)我們也要走出一條新路，用新技術(shù)手段將最優(yōu)秀的傳統保留、復活。”
就書(shū)畫(huà)材料而言，保留復活需要關(guān)注各個(gè)時(shí)代最優(yōu)質(zhì)的紙與水質(zhì)的關(guān)系、優(yōu)質(zhì)的紙與墨和印泥的關(guān)系、優(yōu)質(zhì)紙與顏料的關(guān)系。“不僅是紙，今后還需要研究和紙發(fā)生關(guān)系的要素，顏料、墨、印章，是怎么把紙激活，最終配出最好的搭配的。”張晴說(shuō)。
自2022年11月啟動(dòng)，項目預計歷時(shí)36個(gè)月。屆時(shí)，將完成12項中國傳統書(shū)畫(huà)專(zhuān)用紙的相關(guān)技術(shù)標準與規范、3個(gè)關(guān)鍵專(zhuān)用系統與裝備、5項工藝提升與制備關(guān)鍵技術(shù)……
澄心堂紙被譽(yù)為史上最好的中國紙，藏于故宮博物院，輕易不示人。項目組的一位非遺傳承人曾在故宮展覽時(shí)，通過(guò)拍照、放大澄心堂紙，分析纖維成分模仿復制。現在，同在項目組的這位傳承人和故宮成了“隊友”，不用再“盲人摸象”，他受邀請，第一次近距離接觸了澄心堂紙樣。
“看到真東西了，一輩子沒(méi)見(jiàn)過(guò)。”他激動(dòng)不已，“這回做就不一樣了。”
